落花无言人淡如菊——关于当代中国画与中国画批评的思考

【摘要】 <正>当前的中国画舞台呈现出流派多样、品貌各异、多元互补的态势。中西绘画的渗透交融,更使中国画坛充满了活力与希望,为艺术个性的发展提供了无限的可能。在这种态势下,中国画的批评较早些年也有了不可同日而语的进展,批评队伍逐年壮大,年轻一代批评家不断涌现,新的批评观念你追我赶,批评专著频频问世,这些都令人感到欣喜与鼓舞。但不可否认的是,这也使某种神秘感与欺骗性同时流窜到中国画坛。在纷繁复杂的现实中,画坛亦犹如某些官场的是非争斗、商场的尔虞我诈,为了金钱财势,不惜丧失人格自尊的做法层出不穷。一些画家不择手段地投机钻营、互相吹捧、哗众取宠,有的更以金钱奸淫所谓的权威批评家,以欺骗新闻媒介为目的,一味讲究轰动效应,动不动就自封为“大师”,“名家”,乃至“国宝级”、“世界级”的头衔。大师与名家的桂冠由此变得泛滥,众人也就见多不怪了。他们的作品在市场上是否值钱,其中奥妙我们不得而知。然而,如果我们只须从中国文化大的标准稍加分析界定,便不禁哑然失笑。这种明显带有某种庸俗社会学的吹捧行径, 说到底,实在是许多人对中国画的精髓知之甚少、并未真正了解中国文化的结果。更多还原