花落春仍在——论陈师曾的文化保守主义

【摘要】 对于中国这个拥有深厚文化传统的国度来说,它的现代化历程无疑是在被动的境况下开始的,这使得中国的现代性问题显得极为复杂和突出。中国画便是在这一历史向度中,在中国所遭遇到的不同的现代性浪潮的摇荡中,演化出一幅意味深长且复杂的变革图景。在此意义上,中国画成为中国现代性的一个"镜像"。"中国画"这一称谓的来源与内涵也可视为中国传统文化对现代性的一种反应,或者说是中国现代性进程的产物。本期刊发的董春晓的《"中国画"与"水墨画":本土绘画的现代性遭遇》一文,便将中国画的演进置于中国现代性的背景中,来揭示它们之间的深刻联系,这为我们思考中国画的当代发展提供了一条重要的理论线索。同时刊发的胡健的《花落春仍在--论陈师曾的文化保守主义》一文,通过对陈师曾的论述,让我们更为清晰地看到在中国遭遇现代性的初始阶段,一些中国知识分子对现代性"福兮、祸兮"的深刻思考和抉择。今天,我们更希望"现代性"不是一个纯粹的理论话语,而是一个对现代文化整体性的建设充满生机与理想,肩负责任和见识的自觉和探索。 本期,陈绶祥先生的《国画指要》系列文章以"发扬"为题降下帷幕。这几篇文章言约旨深地系统论述了中国画所蕴含的人文价值、认知特性与表达方式,并以"思接千载"的历史眼光,构建着中国画的?更多还原